Кожа Сяо под его пальцами нежная, как сатин. Горячая и мягкая настолько, что сводит с ума: Итэр утыкается носом в шею и проводит вдоль, к впадинке под ухом, кусает за мочку и зализывает укус. А руки гладятгладятгладят везде, где могут достать, с неутолимым желанием ощутить под собой как можно больше этой кожи.
У Сяо сильное тело, но жилистое и гибкое, с выпирающими тазовыми косточками и вычерченными ключицами — до смешного поэтично. Будто высеченная из мрамора скульптура. Не сойти с ума невозможно.
Итэр не знает, как каждая перевязка ран по возвращении Сяо с поля боя стала рано или поздно, но всегда заканчиваться этим, но он начал насмешливо звать это сеансами исцеления и очищения от кармы. Не без возрастающей в прогрессии вероятности быть впоследствии подвешенным на копье, разумеется.
Он принимает этот риск и проводит ладонью по внутренней стороне чужого бедра.
Итэр раздевал его, отмывал от крови и грязи, мыл ему голову и перевязывал раны по необходимости, а потом руки сами безотчётно начинали бродить по горячей и мокрой коже, поцелуи находили каждый чувствительный участок тела — и он помешался. К хорошему привыкаешь быстро.
Он хочет раствориться в ней, впитаться, стать татуировкой у него под сердцем, дышать этой кожей, чувствовать под своими ладонями и чувствовать поверх своей собственной, когда Сяо обнимает его под одеялом.
Итэр мог бы всю свою жизнь провести у него между ног, покрывая укусами и засосами бёдра, пока не останется ни сантиметра не зацелованной и не исцарапанной кожи, которая здесь особенно мягкая и нежная.
А с утра будет довольно наблюдать с подушек за своим произведением, щеголяющим перед ним в одной его широкой ночной футболке. Сяо одновременно его муза и его холст, и Итэр, благодаря этому, чувствует себя самым креативным и продуктивным художником.
У них у обоих, вроде бы как, есть свои обязанности. Но в последние месяцы чаще хочется забыться под мягкими одеялами и солнечным светом, целующим лучами лицо, и всё сложнее выбираться из кровати и не желать провести там целые сутки целую вечность в объятиях друг друга.
Сяо сперва был категорически против, разумеется. Но со временем оказалось, что большой и страшный Охотник на демонов по утрам на самом деле тот ещё ленивый и сонливый котёнок, мирно сопящий под боком и шипящий на солнечный свет. И это стало проблемой. Потому что за тысячи лет существования ничто не готовило Итэра к тому, что этого котёнка придётся будить.
Ему нравится смотреть, как следы его поцелуев перекрывают многовековые шрамы и рубцы от бремени, которое Сяо нёс все эти годы с самого своего рождения. Они кажутся материальным доказательством того, что Итэр дарит ему новую жизнь — по крайней мере, он на это надеется. Так он чувствует себя полезным (слова нужным он по какой-то причине боится) — это и хорошо, и плохо одновременно.
Итэр надеется к моменту своего ухода сделать из Сяо самодостаточную, полноценную личность. Вот только наблюдать за тем, как он доверяет себя в его руки, доверяет вскрывать свои раны этими руками, накладывать заново швы и залечивать так, чтобы не оставалось шрамов, обнажает перед ним то, о существовании чего, наверное, сам даже никогда не догадывался, — оно переворачивает в Итэре всю его сущность. Так, будто до этого он и не жил никогда, и с превентивными знаками и звуком сирены в его голове укореняется мысль:
он не хочет уходить.
Тейват едва ли когда-либо станет для него домом, но запах цинсиней и миндаля, горячая кожа под его ладонями, сонный голос, желающий ему доброго утра, размазанная под глазами красная подводка — отзываются в его сердце чем-то родным, нежным и трепетным, чем-то, куда хочется возвращаться и что хочется делать вновь и вновь, чтобы почувствовать себя в безопасности.
Итэр переводит взгляд на лохматую макушку с прижатой к подушке щекой, руки обнимают подушку снизу, на изгиб спины, покрытой татуировками, часть которой прячут складки одеяла, на свои отметки поверх его бледных бёдер — и в голове поселяется ещё более опасная мысль:
после того, как он видел Сяо таким, он не может уйти.